Tras una breve presentación a cargo de Pepe Dana, Silvia Pando pasó a exponer algunos de los puntos que la obra recoge, haciendo especial hincapié en el apartado de los derechos laborales de los trabajadores involucrados en cualquier macrofestival.

Trabajadores muchas veces olvidados y con una gran brecha salarial con aquellos que les acompañan en esos días. Ambos cobrando cifras obscenamente alarmantes, unos por exageradas y oras por ridículamente pequeñas.

También se abordó el apartado feminista, donde Núria pudo aportar sus propios puntos de vista en un entorno evidentemente masculino, donde se piensa que una mujer no se puede hacer cargo de temas relacionados con el mundo de la música.

El libro se fue desgranando casi capítulo a capítulo: cómo los macrofestivales se escudan tras el parapeto de ofrecer cultura y bonanza económica, cuando en realidad, son apenas unos pocos días, y después todo se convierte en un páramo en ambos sentidos.

No se crea caldo de cultivo ni para la cultura ni para la economía.

Se levantaron las primeras sonrisas cuando Nando explicó la intrincada relación entre los macrofestivales,( e incluso las salas de conciertos), y la cerveza.

Cómo las potentes empresas cerveceras hacen de la música sólo un reclamo más para su consumo, apostando con campañas regadas de grandes cantidades de dinero.

Pero no sólo están ahí las marcas de cervezas, todo el mundo tiene cabida: seguros, banca, aerolíneas, merchindising, hostelería. Todo tiene cabida y todo se vende.

Los macrofestivales de música han pasado a ser grandes centros comerciales, según palabras del propio autor, donde realiza lo que él denomina ‘turboeconomía’, una especie de capitalismo desatado, donde sólo importa el factor económico, y cada vez menos el musical.

Las redes también han jugado un papel importante para llegar a ese momento, hay más postureo que verdadero amor a la música, y cada vez más personas acuden a los macrofestivales para que sepa que están ahí y no por lo que se escucha.

Un empacho de música que ya se ha hecho difícil de digerir, donde has de sacrificar unos grupos por otros que se solapan en horarios. Un circo donde parece que todo vale, excepto los derechos de los trabajadores, los de los asistentes y de los músicos más humildes.

Nando intentó ser escrupuloso y no dar nombres ni de festivales, ni de implicados, cosa que tampoco hace en el libro, pero todos intuíamos de quiénes se trataban.

Igual no sabíamos sus nombres exactos, pero sí qué papel juegan en todo el entramado de los macrofestivales patrios.

El turno de preguntas fue amplio, donde todos los ponentes aprovecharon para explicar muchas anécdotas y curiosidades que los que solemos estar al otro lado de los escenarios desconocemos.

Algunas de las personas que allí se encontraban eran músicos y dieron sus puntos de vista sobre todo lo que un festival supone, para bien y para mal.

Como las salas sucumben a esos cachés desorbitados o como los músicos se enfrentan a contratos leoninos que les impiden tocar antes y después del festival, para ser el único sitio donde puedan ofrecer su espectáculo.